《月亮与六便士》读后感_3000字

《月亮与六便士》读后感3000字

《月亮和六便士》是英国作家威廉·萨默塞特·毛姆的三大长篇力作之一，完成出版于1919年。作品以法国后印象派画家保罗·高更的生平为素材，讲述了一个过着平静生活的中年人斯特里克兰突然抛弃妻子离家出走走上一条艺术创作的道路，在生前贫困潦倒颠沛流离，在其死后作品却受到世人认可大受追捧的故事。该作品出版时遭到了英国媒体的讽刺和市场的冷落，却在大洋彼岸的美国大受追捧，让作者毛姆在成功剧作家的身份之外，拥有了畅销小说家的头衔。

《月亮和六便士》主要讲述了生活看似平静美满的证券经纪人斯特里克兰突然抛妻弃子远赴巴黎学习绘画创作，生活穷困潦倒，将全部精力投入到绘画创作中，除了斯特罗夫认为他是一个创作天才之外，所有人对他的创作和选择都嗤之以鼻。四十岁之龄的他对妻子儿女狠心抛弃，潦倒不堪之际接受了斯特罗夫的扶持，在帮扶期间与斯特罗夫的妻子暗通款曲，后又抛弃了布兰琪·斯特罗夫，致使其自杀。此事后他离开巴黎去了马赛，在过了一段艰难潦倒的岁月后远赴南太平洋塔希提岛。在塔希提岛依然穷困，取了当地一个土著人，靠妻子爱塔祖上留下的土地过活并进行艺术创作，在生命的最后几年，终于创作出大师级的作品，达到他梦想的境界后最终因麻风病凄惨死去。作者用第一人称的叙述方式将故事展现在读者面前，象征美好理想的月亮和象征现实的六便士更是将作品的主题展露：物质生活和艺术价值观追求之间的矛盾，能造就人，也能毁灭人。

作为一部享誉世界的作品，毛姆在作品中通过精彩绝伦的文字和激烈的冲突，对皮囊包裹下的人性进行了犀利的解剖，层层剖析塑造了几个人物形象。

最开始，斯特里克兰是一个过着平静生活的证券经纪人，有一个结婚十七年的温婉尔雅的妻子，有一双儿女和一份刚刚好的收入，沉默寡言看似对艺术创作毫无兴趣，也没有融入到所谓的艺术家的圈子里。但在某一天，他却毅然决然离开了平静的家远赴巴黎，并对妻子儿女不闻不顾。他看似平庸，却对学习绘画创作抱有一种视死如归的朝圣感；他冷漠无常，却总在无意中吸引别人的目光，如斯特罗夫和妻子、在酒吧偶遇的妓女。他实在是铁石心肠，对妻子儿女狠心抛弃，对流言蜚语做到真正的不在乎，对斯特罗夫的帮扶和“我”的帮助心安理得且厚颜无耻，对造成斯特罗夫夫妇的惨剧毫无愧疚，甚至认为爱情是人生命里毫无意义的东西，情欲是阻碍他创作道路的绊脚石。唯一能让他义无反顾前行的，只有艺术的创作，他不停地在这条道路上前进，即使前方是高山峻岭或悬崖峭壁，即使已面临死神的威胁，他亦无所畏惧且永不放弃。在塔希提岛，他找到了适合他创作的如同天堂般的环境，澄澈的天空和海洋，茂密繁盛的森林，安静的环境，妻子的勤劳安静让他无后顾之忧，与世隔绝的环境让他能安心创作，这是他创作的天堂。对创作的追求，让他有一种信徒般诚挚的献祭，他试图将灵魂深处的渴求通过绘画表现出来，儿女记受妻子恨，对世事漠不关心，最终达到了创作的天堂。

他近乎残忍的处世态度和对创作的热忱却打动了一些人，斯特罗夫是其中典型，这个平庸的却有真知见地的画家，随大流且保守老化，却拥有真正洞彻艺术之美的能力。在所有人都对斯特里克兰的作品嗤之以鼻的时候，他坚信斯特里克兰将是一个天才，拥有真正的创作能力。他也是一个善良仁慈的人，自己生活并不富裕，却对所谓的朋友慷慨解囊。在斯特里克兰潦倒不堪之际伸出援手，不惜与热爱的妻子争吵，让妻子照顾斯特里克兰。在发现朋友与妻子的不正当关系后，不忍妻子生活潦倒毅然给妻子很好的物质条件，并表示随时随地等待妻子的归来。直至妻子遭遇背叛自杀，他也不离不弃守在身旁。他对妻子与朋友的背叛痛心疾首，看到妻子的裸体画时愤怒不休，但在艺术之美面前，却不忍毁去裸体画，在他心里，这是艺术的力量，值得推崇和尊敬。最终的他，离开了伤心之地返回荷兰故土。

对于作品中出现的其他角色，斯特里克兰太太温柔尔雅，乐于结交文学家艺术家等，努力经营着自己美满的家庭。当丈夫猝然离去，失去了生活支柱的她一度萎靡不振，但在明白丈夫不是因为婚外情才离开时，又迅速醒悟过来，顿悟丈夫的离开是无法挽回的事情，她必须为了孩子振作起来。作者写她，初相识以为温柔，却不想经历变动之后竟变得如此“恶毒”，而这正是女人的坚决和狠厉，看似柔弱不堪，但一旦下定决心必然会成功。斯特里克兰无疑是了解妻子的，许多人都以为妻子无法坚持下来，只有他坚信妻子能够挺过去，当然，这也有可能是斯特里克兰给自己找的一个坚决离开的理由而已。但在斯特里克兰逝去享有盛名后，斯特里克兰太太又以名人妻子自居，尽管她和一对儿女都从心底憎恨丈夫的叛离，但声誉无疑让她觉得沾沾自喜。

对于斯特罗夫太太布兰琪，她是书中一个鲜活热烈的悲剧人物。在贵族家任家庭教师时与少爷有染，有孕后被抛弃，带着孩子嫁给斯特罗夫，经历了流产，这无疑让她对生活有了一种屈就的态度。她内心隐藏着躁动的气息，但不幸的经历让她沉静下来安静度日强颜欢笑，平静的表象下隐藏着随时可能爆发的激情，斯特罗夫的温柔和体贴不能满足她躁动的基因。与斯特里克兰的相见，让她直觉将发生些什么，那些被她压抑的躁动，随时有可能爆发。不得不说，女人的直觉不可理喻但却精准无比，她试图反抗宿命一般的到来，隐忍克制，最终却还是爆发。她对斯特里克兰的爱热烈又深沉，两人之间的吸引如干柴烈火般一发不可收拾。但燃烧的太炽烈，容易灼伤，何况斯特里克兰对于情爱的需求稍纵即逝。斯特里克兰的离开，让布兰琪再一次经历绝望，用草酸自杀，却换不得爱人的一个回眸。果然印证了书中的那句话，在阖然长逝之后，布兰琪的人生就像从未存在过，她的存在是无用的、虚空的。但正是这样虚空无用的一个存在，却是作品中鲜活存在的人物。

对于斯特里克兰的第三个女人，爱塔，她的存在一直都是隐忍沉默的，土著女人的隐忍和沉默在她身上展露无疑，劳作生子持家照顾斯特里克兰，她用辛勤的付出为斯特里克兰的创作提供了一个有利的环境。正是她的隐忍和安静，斯特里克兰没有再一次逃离，而是在那样的平静生活里，寻到了一个他理想中的妻子和生活环境，安心地寻求艺术的真理。可以说，是她成全了斯特里克兰最后的激情和才华，也是她，在斯特里克兰陷入绝境之后不离不弃直到死亡。

阅读这样的作品，越是到后面，内心越哀凉，人世万千世态炎凉，各式各样的人存在不同的角落，沽名钓誉也好，爱慕虚荣也罢，更多的，是随着命运随波逐流的顺从和跟随大流的盲目追求。但在这样一些人里，总有一些人的存在显得特立独行，如一腔孤勇创作的斯特里克兰，如作者毛姆对文学创作的追求和对时事的抨击。

追求艺术创作的人是孤独的，穷困潦倒的斯特里克兰不被世人理解的孤独，毛姆长年累月的辛劳却只能维系捉襟见肘的日子的艰辛，都是创作之路上的一道沟壑，但命运不曾亏欠辛劳且有真才实学的人，毛姆后来的成功便是例子。而另外一点，在那个新旧时代交替的岁月，老一辈拥有真才实学的艺术家、文学家渐渐被新人取代，尽管毛姆明白，那是顺应时代潮流发展的必然，但却心有戚戚焉，当他在那些新人鼎盛的聚会里，显得格格不入，内心的凄然显而易见却无能为力，对于那些空洞乏力的新人之语，道貌岸然装腔作势下依然掩藏着无知和幼稚，而毛姆能做的，是“继续用双行体撰写德育故事”，这是时代的变迭，也是老一辈文人的无奈，毛姆在作品中用“我”的口吻严厉控诉了世事的变迭。但艺术不妥协，文学不妥协，故而才有了这些能传唱后世的经典之作，历经时代的考验永垂不朽。

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