阿根廷高分电影有哪些（10部伟大的阿根廷电影）

随着带有卢克雷西亚·马特尔作品影子的心理惊悚片《宇宙犯罪》的上映，让我们来看看阿根廷电影千年后的繁荣亮点。

阿根廷电影在21世纪崭露头角。像巴西和墨西哥一样，它一直是拉丁美洲较大的电影产业之一。当显示一个国家在接受军事独裁(1976-1983)时“消失”了30，000多人的断层线时，它经常走在曲线的前面。

世纪之交，出现了一种简洁而富有诗意的电影制作文化。阿根廷新电影的特点是紧急和直接，这与费尔南多·索拉纳斯和路易斯·普恩佐等老电影人的平静和寓言式的作品形成了鲜明的对比。

马丁·赫特曼的《剃光头发》(1992)预示着这种转变的开始，但帕布罗·查比罗的《半天吊》(1999)的冷幽默，丹尼尔·布尔曼的《等待弥赛亚》(2000)和卢克雷西亚·马特尔的《沼泽》(2001)的狡猾和卑鄙的眼睛是变革浪潮的标志。

随后的电影展示了创伤的遗产如何产生新的方法来重新想象过去和未来。从亚德里安·卡泰诺的《身临其境的布宜诺斯艾利斯1977》(2006)到米拉格罗斯·穆门萨尔的《梦幻姐妹之爱》(2011)和本杰明·内斯特的讽刺性《红日》(2018)，它曾经既是政治讨论的结构，也是诱人小说的素材。

如在利桑德罗·阿隆索的《安乐乡》(2014)和马特尔的《扎玛》(2017)中所见，阿根廷作为一个建立在殖民剥削基础上的国家的建设研究变得尤为突出。

事实上，在过去的20年里，许多最能引起人们共鸣的电影，如弗朗西斯科·马尔克斯的最新心理惊悚片《普遍犯罪》，都暴露了持续影响阿根廷社会的深刻的阶级不平等。有趣的LBGTIQ++电影院也出现在电影中，比如马可·伯格的《B计划》(2009)和卢西奥·卡斯特罗的《世纪末》(2019)。

以下10部电影让我们一窥21世纪阿根廷电影制作的多样性。他们展示了他们与类型电影的游戏和他们在形式上的大胆。

他们还表现出愿意探索纪录片和小说之间的界限，并使用戏剧和自我指涉隐喻作为探索电影本身本质的方式。

九个女王(2000年)

导演:法比安·别林斯基

法比安·别林斯基的第一部小说拍摄于美国经济自由落体之时。在一部高难度的抢劫惊悚片中，将资本主义与犯罪联系起来，取得了令人信服的效果。里卡多·达林和加斯顿·保尔斯(两人都很出色)扮演了两个布宜诺斯艾利斯的骗子，他们密谋将一枚罕见的邮票——电影名中的九个女王——卖给一名集邮者以欺骗他。

想想大卫·马梅的赌场(1987)和通常的嫌疑人(1995)之间的碰撞，你就会知道别林斯基精心策划的情节曲折和叙事曲折。

这部电影被翻拍了很多次，包括以洛杉矶为背景的《罪犯》(2004)和印度电影《虚张声势》(2005)——但都没有原版那么犀利华丽。在2006年别林斯基去世之前，他只拍过一部电影，即《简单的晕眩时刻》(2005)。

金发女郎(2003)

导演:阿尔贝蒂娜·卡里

阿尔贝蒂娜·卡里对他父母在1976年至1983年独裁统治期间被绑架和失踪的反应打乱了所有的纪录片惯例。讲述这个故事的人不是卡里本人，而是一个女演员，一个二十多岁的女人，成为她挑衅的另一个自己。

与处理失踪人员记忆的传统纪录片不同，卡里没有调查证据的质量。影片摒弃了对过去的留恋，更倾向于关注过去似乎触及当下的家庭时刻。卡莉通过精心制作的动画序列展示了这一错过的时刻，其中一艘塑料飞船从空俯冲下来，带走了她的玩具猪父母。

通过将失踪的人变成一个虚构的人物，金发挑战了受害者是由他的家庭血统定义的想法。这是一部重塑后独裁时代电影规则的邪恶电影。

魔法手套(2003)

导演:马丁·赫特曼

在捕捉世纪之交阿根廷经济危机的连锁反应方面，没有比马丁·赫特曼的《魔法手套》更好的电影了。这部讽刺的黑色喜剧由一群怪人组成，以一系列滑稽的小品开场。

当亚历杭德罗，一个不称职的布宜诺斯艾利斯出租车司机，偶遇他以前的校友，他的生活改变了一系列。他搬进了曾经的色情明星的公寓，和一个空妹子开始了新的恋情，决定投资一个看似不靠谱的进口项目:来自中国的魔法手套，电影的片名由此而来。

就像他的电影《西尔维亚》(1999)和《双枪射击》(2014)一样，Raterman有着敏锐的视觉玩笑。在这部荒诞的电影中，他描绘了一个已经过了全盛时期的国家——有点像加布里埃尔那辆破旧的雷诺12——却决心要找到一条快速致富的道路。

无头女人(2008)

导演:露西娅·马特尔

Lucreciamartel是当代电影的主要风格之一。《圣徒》(2004)之后，这部存在主义戏剧被引进。富有的维罗妮卡(玛莉亚·奥内托的精彩表演)在一条废弃的省道上卷入了一场看似轻微的车祸。

事故发生后，维罗妮卡迷失了方向，带着空空洞的笑容在日常工作中徘徊，仿佛被困在鱼缸里。虽然父母同意“处理”这种情况，抹去事故的所有痕迹，但仍然有一些腐烂的东西。观众沉浸在威洛的幻觉意识中。

马特尔巧妙地向观众展示了一个基于不平等、不公正和经常被“掩盖”的消失的社会现实。结果是一部真正迷人而大胆的原创电影，讲述了罪恶、鬼魂、共谋和抹杀的故事。它的影响在普遍犯罪中徘徊。

神秘的眼睛(2009)

导演:胡安·何塞·坎帕内利亚

2015年，胡安·何塞·坎帕内利亚的浪漫惊悚片以一桩未破的谋杀案为线索被翻拍。这部电影涉及一对不幸的恋人，一个平行的爱情故事和一个跨越两个时间段(1974年和1999年)的有趣的叙事转折。这是对历史记忆、公安人员的正义和过去创伤的惊人审视。

阿根廷电影界的汤姆·汉克斯里卡多·达林(TomHanks)在剧中扮演了一个固执的法律职员，他被一名年轻的新婚女教师被残忍的强奸和谋杀所困扰。因为当时正义得不到伸张，他在25年后重新审理了这个案件，希望能找出罪犯的真实情况。

这是第二部获得奥斯卡最佳外语片的阿根廷电影(路易斯·普恩佐1985年的电影《官方声明》是第一部)。《神秘的眼睛》不仅在中国取得了商业上的成功，有超过240万观众观看，而且在国际上也取得了成功，在超过75个国家上映。

维奥拉(2012)

导演:马蒂亚斯·皮涅罗

马蒂亚斯·皮涅罗(MathiasPinheiro)的五部“莎士比亚作品”(对莎士比亚喜剧的恶搞)中的第二部，是对当代生活中重复感的明亮而轻松的研究，在布宜诺斯艾利斯的街头上演。

皮涅罗是阿根廷新浪潮中最具表现力的导演之一。他巧妙地将《第十二夜》的表演、性别政治和变幻莫测的爱情主题改编成一个吸引人的故事。故事发生在年轻演员和恋人之间，这似乎是一个永无止境、永不落幕的城市里的时髦之处。

维奥拉接触到一个全女性剧团时，她正在为男友的DVD盗版业务送货。她发现自己在即将上映的《第十二夜》中扮演了一个角色，《威尼斯商人》的元素被顽皮地加入其中，打乱了故事的叙事。

皮涅罗的电影使用突然的特写镜头，并不断转移观众的视角，创造出一种巧妙的惊喜感。这部电影提倡对艺术、性别和性行为采取更灵活的方式。这是情节剧、诙谐浪漫喜剧和哲学阴谋的令人兴奋的结合，模糊了电影和戏剧之间的界限。

狂野的故事(2014)

导演:达米安·斯兹弗隆

在这部混合电影中，达米安·斯兹弗隆呈现了六个主题相互关联的故事，描绘了一个在深渊边缘摇摇欲坠的社会，这是21世纪阿根廷电影中非常熟悉的套路。

在所有六个故事中，只要一个普通的导火索，一句不经意的评论，一张停车罚单，一个本能的手势，都会成为情绪爆发的催化剂，让社会规范消失。从公路电影《最强》到惊心动魄的大结局《直到死亡将我们分开》的复仇悲剧，每个故事都遵循着不同的主线。

ElDeseo是AmodovaBrothers旗下的制作公司，也是martelfilms的支持者。该公司是Szfron电影公司的联合制作公司。这是一个过山车般的电影之旅，每个角色都在追求自己的，往往是一个疯狂的解放之旅。

犯罪家庭(2015)

导演:帕布罗·查比罗

帕布罗·查比罗在2012年的《白象》中讲述了卢加诺别墅的理想主义和希望。犯罪家族转向臭名昭著的普西奥家族从1982年到1985年绑架四人勒索的案件。

故事从侵略者的角度出发，由中产阶级族长主导，他在1976年至1983年独裁统治期间为特勤局工作，磨练了自己的技能。

特拉佩罗以激动人心的镜头穿越了影片中的不同时期，并通过使用80年代的歌曲和非80年代的背景音乐放大了高音的情节。这是一个关于那些对独裁政权的罪行负有责任的人如何在民主时代获得豁免以促进恐怖主义政权的警示故事。

战区(2018)

导演:洛拉·阿里亚斯

戏剧制作人兼音乐家罗拉·阿里亚斯(LolaArias)根据她2016年的戏剧《雷区》(Minefield)制作了她的第一部电影，汇集了六名福克兰群岛战争的退伍军人，研究冲突对各自国家的影响。

影片以中性白盒空为背景，代表福克兰群岛上一片无人居住的土地。在两人的对话中，福克兰群岛的男人反复回到那里。纪录片的形式受到质疑，从而质疑官方叙事的建构。

这些前战斗人员-包括在冲突中为英国而战的598名廓尔喀人中的一员-找到了联系点和不可逾越的差异。在他们年轻的时候，bodydouble被一起部署，产生了强大的效果。最后，通过在纪录片和小说之间建立一个流动的空空间，阿里亚斯为人们创造了一种对他们过去的不同理解的方式。

鲜花(2018)

导演:马里亚诺·利纳斯

电影制作集团ElPampero重新定义了21世纪的阿根廷电影。劳拉·西塔雷拉、马里亚诺·利纳斯、奥古斯丁·门迪拉哈祖和阿莱霍·莫吉兰斯基都在彼此的电影中担任导演、编辑、演员、编剧和制片人，门迪拉哈祖还经常担任摄影指导。

我们可以选择他们的任何一部电影，从西塔雷拉的《奥斯坦德》(2011)到莫吉兰斯基的《卡斯特罗》(2009)，但最后一部是莱纳斯的《花》。这部长达13小时的史诗电影是为阿根廷最著名的剧团之一PieldeLava制作的，也是关于这四位女演员的。

《花儿朵朵》是一部关于电影本身性质的电影，它包含了大量的体裁和风格——从B级电影、音乐和跨国间谍惊悚片，到电影、无声电影和探索性叙事。纳斯的野心是无限的，故事情节带着观众跨越国家、语言和不同的历史时代。这是一部展现了ElPampero最好的一面的电影，也是一部大胆、有趣、迷人的电影。