李白《静夜思》 学了静夜思掌握了什么知识

看到网上太多对《静夜思》的解读，我也不再重复前人的解答了，只是自己单纯对这首诗的热爱，也因周围朋友在询问我哪首诗歌是自己最喜欢的时，我会毫不犹豫的解答——李白的《静夜思》，当看到这个题目更是想以抛砖引玉的文字，跟大家交流。

这首《静夜思》大概是自己识字之后便开始背诵的几首古诗之一，还包括李绅的《悯农》、骆宾王的《鹅》等朗朗上口的诗歌，简单的词语，押韵的节奏，是每一个人在孩童时期，最容易记住的韵律。

（李白 图片来自网络创作）

若是问我“通过《静夜思》你掌握了什么知识”，除了已有的对“床同窗”的考究外，其实我想解答的一句话是：

最简单的，才是最真情的。

有人评价李宗盛的歌曲“初识不知曲中意,再听已是曲中人”，对于这首《静夜思》来说，更是再恰当不过了。

少时背诵古诗，大多不能够完全理解诗人在当时的心情，多是为应付考试而死记硬背，只要保证对偶句正确，没有错别字就万事大吉，而其中的含义，并没有学生太多在意，是的，因为背诵古诗的人，大都有一个身份——学生。

学生时代的我们似乎都是家中的宝，安心学习而无需考虑生活压力，家人的陪伴，朋友的围绕，未曾感受过什么叫做孤单，孤独和不安，自然对“举头望明月，低头思故乡”不会产生太多的共鸣。

直到自己背起行囊，远赴他乡，以“独在异乡为异客”的身份，打拼事业时，才想起小时候背诵的那首《静夜思》，也就是在那时，才会感叹一句“原来这首诗写的如此真实”。

床前明月光——不就是自己在大城市的出租屋里，独自看着窗外的月光，冰冷的月色照进屋内，仿佛更加重了空气的冰冷，无人交谈，无人吐诉，只能看着照射在床铺上的月光，独自体会这份孤独。

疑是地上霜——白天的奔波还能消除自己思乡的情绪，而到了夜晚，在静止的空气里，仿佛自己被世界遗忘一般，如梦初醒，时长不愿对自己一人在这冰冷的城市森林里独处的时间，没有家人的陪伴，没有亲人的问候，这眼前的月光像打在是叶子上的寒霜一样，冰冷。

举头望明月——同一个世界，同一个地球，同一个地球，更是同一轮明月，想念着此刻故乡的明月下，也会有亲人在思念我吧。在同一个时间段里，相隔数千公里的距离，以尽可能的方式使自己与家人能够在同一个空间里，这样也许可以抚慰自己思乡的心情。

低头思故乡——当视线离开明月，也仿佛又回到了现实世界里，特别是在万家灯火时，无论看到成双成对的情侣，还是看到三口之家的欢乐，回看自己，才发现，我只剩下“孤独”作伴，我的父母啊，我的兄弟姐妹，我的家人，我想念的家人们，你们在那里过的好吗？

二十个汉字，寥寥几笔，描写的却如此真实。

（月光 图片来自网络）

年少时，常常因为自己多读了几本书，在写作时多有炫技的嫌疑，必须有排比，必须有华丽的辞藻，还得有一些成语、歇后语、谚语穿插其中，甚至写一些生僻字，以彰显自己“知识渊博”，现在回头想想，令人笑掉大牙。

殊不知，最简单的才是最真情的，就像李白的《静夜思》，二十个汉字中里，都是小学生熟知的汉字，其中的语法，几乎同白话相当，可就是这样，恰恰把时年二十六岁的李白，在扬州旅馆的思乡之情描写的淋漓尽致，这才是诗人，这才是大师，这才是能把汉字使用的游刃有余的境界。

最简单就是最真情，在现实生活中也是这样，爱一个人就去说“我爱你”，想一个人就去说“我想你”，字数是少，笔画是少，几乎都不成句子的三个字，却包含自己最真挚的感情，千言万语不敌“我可以”，滔滔不绝不如“我愿意”。

李白的诗，是纯粹的，是普通的，也是高尚的，它单纯又丰富，它朴素且自然。

叫我怎能不爱它。

#泛文化写作营#

解答仅为一家之言，做抛砖引玉之意，望各位批评指正，相互交流。

《静夜思》这首诗可谓是入门级古诗，孩童时期哪怕是不太能明白这其中之意，背诵起来也是能够张口就来，朗朗上口。

“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”

寥寥二十字，却使得一种远在他乡思念故乡的游子之情跃然纸上。

同时，这首诗也严格地遵守了押韵原则，其韵脚分别为“光”“霜”“乡”，也正是因为其押韵，才使得读起这首诗来如此朗朗上口。

《静夜思》这首诗写的是远在他乡的诗人在寂静的月夜思念家乡的感受。

　　“床前明月光，疑是地上霜。”

这两句是写诗人在他乡作客的一种特定环境中刹那间所产生的一种错觉。一个独处他乡的游子，白天疲于奔波，忙忙碌碌，倒也无暇思虑其他。

然而每当到了夜深人静的时候，心中就不免空了下来，孤独感也就随之而生了，自然而然就泛起了阵阵思念故乡的波澜。

“疑是地上霜”中的“疑”字，将诗人睡梦初醒、恍惚迷离的状态形象地描绘了出来，正是因为这种恍惚才使得诗人将照射在床前的清冷月光误以为是铺在地面的浓霜。

这一“霜”字在形容了月光的皎洁的同时，又表达出了当下季节的寒冷，还烘托出了诗人飘泊他乡的一种孤寂凄凉之情。

前边这两句可谓是景物描写，通过景物描写来烘托游子的思乡之情，为后边的感情抒发奠定基础，即我们通常所说的借景抒情。

　“举头望明月，低头思故乡。”

如果说前边两句是一种静态描写的话，那么后边这两句则很好地运用了动态描写的手法，与之形成对照。

这两句，通过对诗人动作神态的刻画，将诗人的思乡之情进行了深化。

“望”字与前边的“疑”字形成了对照，将诗人从之前的迷离朦脓状态中拉了回来，他抬头凝望着月亮，不禁想起他此刻的故乡也正处在这轮明月的照耀之下。

于是自然引出了“低头思故乡”作为这首诗的结尾句。“低头”这一动作描画出了诗人完全处于沉思之中的状态。而“思”字意犹未尽：思念家乡的父母亲人、亲朋好友，思念家乡的山山水水、花草树木，思念那逝去的年华与往事……一个“思”字引起了读者的无限遐想。

　　这首小诗，既没有奇特新颖的想象，也没有精美华丽的辞藻；它只是用叙述性的语言，写出了游子的思乡之情。但却又意味深长，耐人寻味。

从“疑”到“举头”，再从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人的内心活动，鲜明地勾勒出了一幅生动形象的月夜思乡图。

　　明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）

“无意于工而无不工”，非刻意为之，却处处尽显“刻意”，如此“自然而又超然”之诗，也难怪胡应麟称其为“妙绝古今”了。