《月光落在左手上：余秀华诗集》读后感_2300字

《月光落在左手上：余秀华诗集》读后感2300字

余秀华的诗，读这几首就够了
余秀华的走红表面上是一种诗歌现象，但本质上是一种传播现象，正因为这种现象的消费本质，导致了余秀华的诗歌被误读，其文学性被忽略。
移动互联网的普及和自媒体时代的来临，为纪传色彩浓厚的作品的传播创造了条件，其中一些处境艰难的女作家尤其引人注目，她们敢于用文字述说生活的艰难，抒发个人的不幸，引发了大众的同情与共鸣。大众关注的是她们本人，而她们的作品则被忽略，被误读，余秀华的诗歌也许就是被误读、被歪曲最严重的。
《穿过大半个中国去睡你》是余秀华的成名作，却未必是她的代表作。许多人因这首诗而认识余秀华，但也有不少人因这首诗而拒绝余秀华。本文就是要在余秀华现象潮水过后，细数一下她的诗歌有多少值得回味和欣赏的东西，她诗歌中的文学成分有多少。
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
身体的病痛、生活的不幸既是人间的苦难，也是人生的馈赠。面对这种馈赠，多数人宁愿把自己变得粗糙无感去回避，唯有诗人以一颗善感的诗心去接受。余秀华是善感的，她的诗歌绝大部分取材于家乡横店村，写自己简单的乡村生活，写个体生命的体验感受。她善于在日常生活的琐事中写出了属于她的生命感受。阳光、云彩、麦地这些普通的景物，常常被她翻出前人未发之新意。
赞美诗
这宁静的冬天
阳光好的日子，会觉得还可以活很久
甚至可以活出喜悦
黄昏在拉长，我喜欢这温柔的时辰
喜欢一群麻雀儿无端落在屋脊上
又旋转着飞开
小小的翅膀扇动淡黄的光线
如同一个女人为了一个久远的事物
的战栗
经过了那么多灰心丧气的日子
麻雀还在飞，我还在搬弄旧书
玫瑰还有蕾
一朵云如一辆邮车
好消息从一个地方搬运到另一个地方
仿佛低下头看了看我
《赞美诗》应属余秀华的代表作之一。这首诗是对冬日夕阳的赞美之诗，也是对未来希望的渴望之诗，是对心灵进行自我慰藉的温暖之诗。余秀华对阳光是敏感的，“阳光好的日子，会觉得还可以活很久/甚至可以活出喜悦”，在另一首诗中她写道：“阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮”，这种语言是一种掏心掏肺的神来之笔，说不清是什么技法，但它就是能道出了你胸中欲吐之块垒。而“一朵云如一辆邮车”，搬运着好消息，这种想象也令人眼前一亮。
再看这首：
下午，摔了一跤
提竹篮过田沟的时候，我摔了下去
一篮草也摔了下去
当然，一把镰刀也摔下去了
鞋子挂在了荆棘上，挂在荆棘上的
还有一条白丝巾
轻便好携带的白丝巾，我总预备着弄伤了手
好包扎
但10年过去，它还那么白
赠我白丝巾的人不知去了哪里
我摔在田沟里的时候想起这些，睁开眼睛
云白得浩浩荡荡
散落一地的草绿得浩浩荡荡
这首诗的标题也许应该叫《白丝巾》更有诗意一点，但把白丝巾放进了一次“摔跤”来写，写出了身世之感，从而把诗意由简单的相思拓展到了更深沉更宽广的空间。结尾那两个“浩浩荡荡”令意境顿时开阔起来。
坐了很久，两块云还没有合拢
余秀华的诗歌结构多数不工整，甚至比较松散，但也有一些有一定章法。她有一些诗喜欢重复使用几个关键词，或一两个句子，形成跳跃中的节点，比如：
站在屋顶上的女人
这是下午，一群水鸟白在微风里的下午
一水芦苇提心吊胆在飘零前的下午
一只喜鹊站在白杨树上的下午
一个橘子遗忘在枝头的下午
这是一个女人的下午，站在屋顶上
看微光浮动的下午
她看见大路上的人来来往往
没有人看见她
她听见他们大声地或小声交谈
没有人知道她听见
她计算着一个人从人群里走出来对她挥手
没有人知道她在计算
在她生活了一辈子的村庄里
她又一次觉得
与天空这么近
一个单调沉寂的午后，一个女人在屋顶孤独远眺，最后一节“与天空这么近”的潜台司其实是“离村庄这么远”，这个离群索居的女人与这个村庄里是多么格格不入！本诗就体现了使用关键词联结的特点，使诗意在跳跃中又保持了文气上的连贯。类似的诗还有《横店村的下午》、《九月，月正高》等。
《风吹草低，吹不低草的荒》开头一句“坐了很久，两块云还没有合拢”，最后一节再来一句“一直到最后，两块云也没有合拢”，写出了那种内心的寂寞与荒凉，这是通过句子的重复来支撑起诗歌的结构。
一只麻雀儿衔着天空的蓝穿过
余秀华有两首诗写得特别优美，显示了她的创作潜力。如：
风吹
黄昏里，喇叭花都闭合了。星空的蓝皱褶在一起
暗红的心幽深，疼痛，但是醒着。
它敞开过呼唤，以异族语言
风里絮语很多，都是它热爱过的。
它举着慢慢爬上来的蜗牛
给它清晰的路径
“哦，我们都喜欢这光，虽然转瞬即逝
但你还是你
有我一喊就心颤的名字”
余秀华的一些诗标题起得过于随意，比如这首，如果标题为《喇叭花》就容易理解了。余秀华对色彩的感受和用法在诗人中是独树一帜的，色彩于她既是形容词，又是名词甚至动词，既可以是定语，也可以是主语，这些色彩的运用令人耳目一新。本诗中“星空的蓝皱褶在一起”这是当主语用的，前文出现过的“云白得浩浩荡荡/散落一地的草绿得浩浩荡荡”及“一群水鸟白在微风里的下午”，这是色彩当动词用。
以下这首也应属余秀华的代表作，最能体现她的诗歌才华：
麦子黄了
首先是我家门口的麦子黄了，然后是横店
然后是江汉平原
在月光里静默的麦子，它们之间轻微的摩擦
就是人间万物在相爱了
如何在如此的浩荡里，找到一粒白
住进去？
深夜，看见父亲背着月亮吸烟
—那个生长过万顷麦子的脊背越来越窄了
父亲啊，你的幸福是一层褐色的麦子皮
痛苦是纯白的麦子心
我很满意在这里降落
如一只麻雀儿衔着天空的蓝穿过
麦子黄了，“它们之间轻微的摩擦就象人间万物在相爱”，而余秀华希望在“如此的浩荡里，找到一粒白住进去”。这是关于孤独的独一无二的表达，与那首《站在屋顶上的女人》要表达的感觉是相似的。在这首诗里出现了黄、褐、白、蓝四种颜色，给人强烈的画面感和视觉冲击，词语的用法也非常新颖。